Le mot enluminure vient du latin "illuminare" qui signifie enluminer, rendre lumineux". C'est certainement la technique de peinture la plus ancienne avec l'encaustique et la fresque.
C'est l'ancétre de toutes les techniques confectionnés avec des gommes naturelles comme la gouache et l'aquarelle.
les Égyptiens utilisaient des oeufs de canes et d'oies, car ils n'élevaient pas de poules. En Europe ce n'est qu'au Moyen-Âge que l'on utilisa l'oeuf de poule.
Normalement l'enluminure est une technique utilisant le seul blanc de l'oeuf, qui est constitué par 68% d'albumine, du Latin "albus", blanc.
Formule Chimique : C720H1134N218S50241.
Poids moléculaire minimal : 18,400 g/mol
L'albumine contient les éléments carbone, hydrogène, azote, soufre et oxygène, toutefois leur composition varie dans certaines limites selon sa condition.
Le mot '"enluminure" appartient au patrimoine français depuis l'origine, c'est un mot du vocabulaire français, en Italie on utilise le mot de "miniatura". Les enlumineurs parisiens du Moyen Âge étaient très réputés pour la beauté et la qualité de leurs oeuvres.
La nature de l'enluminure depuis le Moyen Âge est double.
1. Elle est illustrative
2. Ornementale. On dénombre ainsi
La peinture
Le liant est fait de blanc d'oeuf ou d'albumine en poudre, d'un plastifiant tel que le miel ou la glycérine, d'un conservateur tel que le camphre ou du benzoate de sodium, d'un antimoussant si nécessaire tel que le cérumen (cire de l'oreille, une substance jaunâtre, cireuse) et de pigments ou de colorants végétaux et animaux purs qui sont broyés minutieusement dans un mortier, d'abord à l'eau distillée puis amalgamée au blanc d'oeuf liquide. La personne qui applique cette peinture s'appelle un "enlumineur".
La dorure
Qui se présente sous forme de feuilles impalpables, avec lesquelles ont embellie l'oeuvre. Voir dorure
Les supports
On peut utiliser du parchemin, du vélin, du papier, de l'ivoire, de la toile de coton, du bois enduit, etc. ...
Le calligraphe ou le chrysographe
C'est la personne qui écrit en lettres d'or. Si elle le désire, elle annote ses oeuvres de belles-lettres dorées et peintes, mais cela n'est pas obligatoire. Admirez les magnifiques enluminures à la bibliothèque nationale de Paris et vous constaterez, la beauté de telles oeuvres, c'est comme si elles venaient d'être peintes. J'ai pu voir, il y a quelques années, une exposition d'enluminure du Moyen-Âge au Musée du Louvre à Paris, aucune oeuvre ne contenait de textes en exergues. L'enluminure est et reste une technique de peinture obligatoirement au blanc d'oeuf car si elle ne contient que de la gomme c'est alors de l'aquarelle.
Certaines recettes peuvent être formulées avec du blanc d'oeuf auxquel on ajoute des solutions de gommes de cerisier ou de gomme arabique et parfois de gomme adragante ou de gomme xanthane, afin de donner volume, plasticité et mordant à la peinture.

Recette type d'un liant pour enluminure
Blanc d'oeuf pur
Glycérine ou miel.
Fiel de boeuf ou antimoussant siliconé pour les pigments rebelles.
Camphre
Eau si nécessaire

Recette de liant avec de la gomme d'arbre
Solution de Blanc d'oeuf préparé
Solution de Gomme de Cerisier ou de Gomme Arabique
Fiel de bœuf ou antimoussant siliconé pour les pigments rebelles
Glycérine ou miel
Camphre

Tout le jaune de l'enluminure ci-contre, est de la Gomme-Gutte à divers degrés de dilutions, de l'Indigo, de la cochenille et de la Noix de galle. L'idéal serait de fixer le support sur une planche avec une feuille de buvard de 120g/m2 sous le papier et d'y appliquer au pourtour une bande de papier collé, puis de préparer le substrat avec un enduit par exemple avec un mélange de blanc nacré Gofun ou encore mieux avec du cristal de roche en poudre ou tout autre silicate et de blanc d'oeuf avec 2 gouttes d'antimoussant siliconé et 1 de glycérine. L'enduit permet la réflexion optimale des teintes et de saturer le support qui absorbe moins de ce fait; il faut poncer avec de la prêle ou de la ponce d'environ 70-80 µm l'enduit pour créer un fin réseau d'irrégularités permettant une meilleure accroche. Poncer très légérement avec de la ponce en poudre entre chaque couche.

La suite détaillée de l'enluminure se trouve dans mon livre disponible à l'achat ci-dessous

L'auteur peint depuis l'âge de 9 ans (1975). Il a étudié la physique chimie des peintures à l'université Pierre et Marie Curie de Jussieu, puis durant 2 années les écrits sur les pigments et le métier du peintre à la Bibliothèque Forney, et il a fréquenté le cabinet des dessins du Louvre et l'école des beaux-arts.

Ce livre est l'aboutissement de recherches débutées il y a 25 ans, il n'aurait pu être publié auparavant, car l'auteur a réalisé de nombreux tests de vieillissement ; ceux-ci ont permis de mettre au point des peintures originales, dont il nous livre ici les recettes. De la physique des peintures en passant par les secrets de la réalisation des pigments à partir de minéraux, du broyage des peintures à la cuisson des huiles, et de l'utilisation des matériaux et des outils à l'exploration de l'ensemble du champ pictural.

L'auteur a écrit ce livre afin de mettre en lumière l'influence et l'importance des pigments, tenants et aboutissants de tous les coloris qui nous entourent. Il tente de répondre aux questions que pose la matière colorée, afin de sensibiliser tous ceux qui aiment la peinture et les couleurs, en transmettant les secrets d'une activité si riche afin de se familiariser où bien d'acquérir de solides connaissances qui "libèrent l'artiste devant sa seule pensée créatrice" comme le disait justement Marc Havel, car la peinture ne s'improvise pas, à l'instar de toute activité artistique.

Ces dernières années, il s'est aussi passionné pour l'informatique un outil très complémentaire pour le peintre du XXIe, qu'il exerce conjointement à la peinture depuis 10 ans, avec le graphisme numérique et son système additif des couleurs. Il aime formuler et peindre des ouvres hautes en couleur pour la plus grande satisfaction des amateurs qui collectionnent ses peintures.